安妮想要的派对当然没有举办，至少目前的计划中是没有这一项的。
时至今日，乐队仅仅才完成了四首歌的录制。
虽然说没有比预期的进度慢，但是也没有更快。
差不多刚刚好按着时间表进行而已。
第一支先导单曲《Wish.You.Were.Here》的后期制作已经完成，将按照计划于本周五发售。
不过仅仅只是一支先导单曲，虽然罗杰对这支单曲寄予重望，但专辑的发行方华纳唱片却不打算给它太好的待遇。
和《We.Will.Rock.You》肯定是没法比的。
虽然是全国范围的发行，但发行规模却很小。
首批仅仅只准备了五十万张CD，分量最重的一份广告，也只是克莱尔在《纽约每日新闻》上的专栏里提了一句。
——随同上一期的采访一同登报，没有算在约定的宣传次数里。
“MV的拍摄地点已经联系好了，是一家废弃的精神病院。”
罗德里格斯与罗杰沟通着接下来的工作安排，说道：“我们只能使用一个周末，下周的第一个工作日，那家医院就要拆除。”
两人讨论的，是《Basket.Case》的MV。
在《Wish.You.Were.Here》的先导单曲中，不会加入MV，而是放在四月份发行的EP之中，因此拍摄的计划也没有必要太赶，将放在《Basket.Case》之后。
在整张专辑中，罗杰计划为其中的三首歌拍摄MV，分别是《Basket.Case》、《Wish.You.Were.Here》以及《Hell.Song》
。
经过沟通和讨论之后，罗德里格斯认为，先导EP的四首歌应该都有MV，因此《Dark.Necessities》的MV也被列入了计划。
其中前三首歌的MV，都由罗杰提供创意和构想，由专业的编剧完善剧本。
而最后一首，罗杰没有插手的想法，交给了制作人团队去安排。
其实在这一张专辑里，超过一半的歌，原版都是有MV的。
但只有《Basket.Case》的MV，让罗杰印象深刻，打算全面照搬。
至于其它的两首，完全和原版没有半毛钱关系。
——平克-弗洛伊德的《Wish.You.Were.Here》，是没有MV的。
拍摄MV是周末的事，在此之前，乐队必须继续录歌的工作。
在已经录制完毕的四首歌里，《Freak》不会被放入先导EP。
还差一首《Hell.Song》。
这支在2007年推出的单曲，来自前世后朋克时代的顶级乐队之一，Sum.41。
和很多摇滚乐队一样，Sum.41在乐队取名的时候非常的随意。
据乐队主唱德里克-惠布利所说，因为乐队成立的那一天，距离高中毕业的暑假还有41天，所以就取了暑假的首字母Sum，加上41天这个数字，组成了乐队的名字。
就和任何一支朋克乐队一样，Sum.41身上有很多的争议。
不喜欢他们的人，认为他们是一支典型的“录音棚乐队”，LIVE现场掌控力极差，毫无气场可言。
这种说法倒也全非是在黑他们，Sum.41的所有大型LIVE现场中，唯一拿得出手的就是2003年的东京演唱会。
但即便是这一场，和MUSE等以现场掌控力著称的大牌乐队相比起来，还是有很明显的差距。
但是，若是仅仅只论录音棚专辑的质量，在2000年后成立的，所有“后朋克时代”的乐队里，Sum.41却毫无疑问地可以位列前三。
而且这个排名并不仅仅只局限于朋克摇滚，而是包含了所有摇滚乐队在内。
这支最开始以模仿Green.Day而出道的乐队，在短短几年之内，就走出了自己独有的风格，成为了世界上最畅销的朋克乐队之一。
说起Sum.41和Green.Day，还有一个很有趣的情况。
Sum.41出道初期，接受媒体采访时，四位成员都表示，Green.Day是自己的偶像，受到了后者的影响，才爱上了朋克摇滚。
但在乐队成名之后，Sum.41的粉丝，却不断地在各种场合贬低Green.Day，撇清两者的关系。
…………
虽然由于气场稍差，导致Sum.41的LIVE现场比起其他乐队来，少了许多的激情，更像是流行乐队的现场。
但这支乐队的创作才华，却得到了绝大多数歌迷的认可，留下了大量的优秀作品。
从乐队风格上来说，走出自己风格之后的Sum.41，更多地融合了金属的元素，介于朋克和金属核之间，并不属于完完全全的朋克乐队。
《Hell.Song》就是这样一首集朋克与金属核为一体的作品，在朋克乐坛的影响力非常深远。
这样一首歌，罗杰当然不会放过，毫不犹豫地放进了乐队的首发专辑之中。
不过由于专辑整体风格的需要，稍作了一些改编，减轻了金属核的比重，加强了朋克的元素。
乐队从成立到现在，除了赶通告的时间，几乎天天在一起排练，早就培养出了相当的默契。
尤其是第一张专辑的十首歌，熟悉得不能再熟悉，录音的过程非常轻松。
罗杰的贝斯是第一个录完的，在这首歌里，贝斯的比重很轻，几乎没有什么存在感，也没有任何复杂的技巧。
虽然不至于说只有蹦蹦蹦蹦，但也差不了多少。
搞定了自己的部分之后，罗杰让罗德里格斯找了一个贝斯手，陪着安妮和理查森继续录吉他和鼓的部分。
自己则去往另一间录音室，听着DEMO的版本，录制人声的部分。
这一首歌的DEMO和《Freak》一样，完成度已经很高。
虽然拿来直接做后期还差了不少，但是听着DEMO来录人声部分，已经是足够用了。
事实上，全部的十首歌里边，唯一一首DEMO完成度不够，必须等正式录制的伴奏完成，才能开始录人声的，也就一首《Wish.You.Were.Here》的抒情版而已。
这还不是因为乐队配合度的问题，而是因为这首歌的DEMO，安妮是用电吉他来录的，而不是原本应该使用的木吉他。
相比较而言，《Hell.Song》这一首歌，无论是乐器，还是人声的部分，在整张专辑里，难度都是偏低的。
大段的吉他Solo，以及大量使用快节奏短音符的鼓点，看上去很炫目，实际上难度都不高。
初学者肯定玩不来，但技术稍微不错的吉他手和鼓手，都可以轻易完成。
人声的部分同样如此，只需要用嘶吼来突出力量感，除此之外就没有其它更高的要求了。
事实上，绝大多数的朋克摇滚都是如此，追求的是用简单的手法表达出完美的旋律，从不盲目追求炫耀技术。