一开始，李程昕的工作是将自己的一支曲子改成适合《画乾坤》风格的背景插曲，针对这一方面，格月娱乐的音乐团队和李程昕谈过一些注意事项，也算是紧急给他补了补课。
李程昕自然可以把格月娱乐提前给他准备好的答卷和盘托出，但是在跟着吴老听了一天之后，他反而又有些自己的想法了。
在被吴老拉入编曲团队之后，李程昕就知道，他要关注的不只是自己的那一首歌，而是需要有个更大的大局观。如同电影人的不同视角，音乐人对编曲作品“运动”的理解也有自己的关注点。而编曲人在很多时候需要做更多的角色扮演，来审视和创作作品。
昨天吴老“调试”乐团，在做的就是在以“编曲执行者”的角色来对待作品。
他需要指导演奏者表现编曲“情节”的跌宕，随着时间的发展，需要安排乐器什么时候用全景的铺垫式合奏，什么时候用乐器Solo，控制情节的高潮和低谷幅度。
让乐器和声密度和音程选择、音量、动态的对比，可以说是所有角色中最综合与复杂的一个。
虽然现在的工作依然在初期调整，李程昕依然感到了吴老能力方面的老辣。
对于他这种半路出家的创作者来说，他更加习惯用MIDI（MusicalInstrumentDigitalInterface，音乐数位界面，既是音乐合成器）制作音乐，对他来说，这更容易做到对音乐的“表情控制”，但是相对起吴老的做法，这种电子合成音缺乏了一些非常细腻的感情。
这也是很多老一辈手艺人对机器反感的原因之一，因为机器做出来的东西非常规整，反而缺少了灵魂。
吴老的编曲方法会注意旋律在编曲作品中的流动和变化，就好像电影的主线，起承转合清晰明了。在一定程度上，这个角色具有相当的包容性和综合性，甚至会和编曲人在同一个或更高的平台。
期间演奏者将注意力集中于乐器，充当表演的角色，以自己的亲身表现来塑造和推进作品的发展，同时也是产生细节的重要角色。
将自己的感悟和吴老说了一番，吴老顿时觉得自己对李程昕的观感又上了一个台阶。
他之前在李程昕做综艺节目合作演唱美声歌剧的时候，曾今感概过，李程昕如果一开始就学美声该多好，这回他又觉得，李程昕为什么不早点开始学编曲。
“后生可畏，也好，这段时间跟着我多学学。”吴老点点头，转身又开始抱怨道，“你唱什么流行歌啊，早该转美声或是交响曲的编曲了，这边完了我有空给你找点这方面的工作。”
吴老起了爱才之心，有心想多教教李程昕，他也有心想把李程昕收入门庭，但是在这之前还是得再多观望一阵。
另一边，到了下午，等李程昕下班，江鹤的助理带了一个人过来找李程昕。李程昕一看，来人他认识，但是对方大概不会认识他。
不像江鹤那样影视歌三栖，拉天后是摇滚方面的天后，这次被经纪公司推入剧组，在里面饰演一个边缘小国的女皇角色，这个女皇出身渔家，在饰演过程中需要演出一些时不时出现的渔家细节。
导演组虽然有人专门帮她分析讲戏，她的经纪公司和自己也努力找了很多资料，但是站在镜头之前，导演总说她演得不到位。
《画乾坤》可是重大项目，导演安导对自己的作品也很苛刻，拉天后的戏份虽然不多，但却怎么都无法满足安导的要求。
安导其实是很不喜欢让没有演技的演员进入自己剧组的，但是拉天后虽然着重歌曲方面，却着实演过一些偶像剧。除了演技差那么一点点之外，形象和女皇气质都很好，比其他几个备选都要强，那也就只能用拉天后了。
但是拍摄到了拉天后这段就卡住了，反复拖了两天进度之后，安导大怒，撂下这段戏先去拍后面的安排了。
拉天后和身后经纪公司人心惶惶，急需提高拉天后渔家方面的知识。
正好那天江鹤也在场，就想起了他介绍进剧组的李小勇原本就是个渔民，就介绍拉天后去和李小勇谈了谈。
结果拉天后回来抱怨，说李小勇口才太木讷，性格不细腻，一点作用都没有。
今天江鹤在剧组见到了李程昕，就又想起了这件事。想着李程昕是做编曲的，性格总该细腻很多，而且表达方式也该比李小勇强，就把拉天后又推荐了过去。
拉天后想着死马当做活马医，就跟着江鹤的助理去见见李程昕。
李程昕和拉天后其实有一面之缘，几年前参加《快到锅里来》的节目时，李程昕基本把圈内大腕都见了个遍，拉天后也是当时的嘉宾之一，不过他们在那次活动中没有什么交集。
和拉天后互相介绍完，等拉天后说明了来意，李程昕点点头。为了避嫌，把拉天后、她的助理，以及带路的江鹤的助理一起带进了音乐部的会面室，然后去吴老那边借了本书。
那书拉天后很熟悉，演员们人手一份，正是《画乾坤》的剧本。但是李程昕手中的这本和拉天后的有所不同，那是“导演注解版”以及“吴老注解版”。
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